鑫培嫡孙谭富英 嗓音武功傲群伦

马连良的艺术不是几篇短文所能概括的，他的戏虽然不以武功取胜，但唱、做、念无一不具特色，看来轻松潇洒，学之才知极难神似。至于马派的过人之处，容后有机会再谈。他有不少入门弟子，也有私淑而颇有成就的，但是这些马派的第二代不是墓木已拱，便是垂垂老矣，于是在目前许多新一代的京剧观众并不十分了解何谓韵味、何谓火候的情况下，不少京剧演员唯有以拉长腔和拼命大叫来博取掌声，以致马派艺术的真面目已经不易在舞台上看到了。幸而受过马连良亲灸的演员中还有在为培养下一代而努力的，真希望他们能排除歪风，好好地把马派艺术传承下去。

“四大须生”中堪与马连良匹敌的是谭富英，尤其他的嗓子和武功在同侪中可说无人能出其右。这位正宗谭派须生成名极早，从富连成科班出科之后就红遍大江南北，那时他演出时挂二牌的旦角演员包括白牡丹（后来改名荀慧生，1927年成为“四大名旦”之一）。不过，许多捧余叔岩的人中却不乏喜欢贬低谭富英者，说余氏很想回馈谭鑫培而主动向谭富英传授谭派艺术，但是年轻的小谭却学不会，等等。然而，谭富英的艺术生涯历久不衰，拥有的观众又较余叔岩为多，却是不争的事实，所以我认为评说艺人的造诣，不必扬此抑彼，像谭富英这样的人才，虽然未必前无古人，却可能是后无来者了。

别的不说，谭的嗓子洪亮清脆，不但远远超过上一代的余叔岩和言菊朋，连同时代的同侪也鲜有能及者，而且唱了四十多年仍旧响遏行云。以全部《四郎探母》为例，他从青年时代就以之出名，从开始的《坐宫》到《出关》《弟兄会》《见娘》《哭堂》《别母》一直到最后的《回令》，嗓子越唱越亮，每句导板必然石破天惊，许多快板都铿锵爽快，大段散板则声振屋宇，难怪每演必定满座。不过，他的《坐宫》最后一段唱到“叫小番”时，因为观众都在等他的“嘎调”（即把“番”字特别拔高），年轻时居然常常由于过度紧张而“唱炸了”，因而成为满城市民次日议论的话题。就我的亲身经历，上海戏院外面的洋车夫们（洋车是北京话，上海话是黄包车，粤语是手车）届时都会在后台外面的马路上静听，谭富英唱炸了便摇头叹息，唱好了便奔走相告，群情激奋，万众欢腾。谭富英在当时社会上的影响力，可见一斑！

嗓子好还不算，主要是谭富英唱快板字字清楚、斩钉截铁，为他人所不及。最了不起的是，他在《定军山》中扮演老将黄忠，唱大段快板时，身扎大靠，戴髯口，手持马鞭和大刀，脚穿厚底靴，边唱边做地满台飞奔跑圆场，口中的唱词和脚底下的台步，完全和快板的节奏吻合。这种功夫，他一死就带进了棺材，从此成为绝响！我看过许多演员（包括已经去世的和年富力强的，以及被某些人认为胜过谭富英的）演出的《定军山》，没有一个能望其项背！

谭富英的《定军山》之所以傲视群伦，是因为他的武功卓越，为“四大须生”之首。我曾看过他在演《定军山》之后接演《阳平关》，其中的黄忠又是唱做并重，而且开打还比《定军山》更加吃重，简直令所有的观众都为之疯狂。此外，他在《问樵闹府·打棍出箱》中的表演又是精彩绝伦。不说别的，《问樵》中范仲禺和樵夫二人一问一答的身段、眼神、水袖、步法，每次必定看得我神魂颠倒。这出戏也是马连良和杨宝森的拿手，可说各有千秋，但是看谭的演出最为令人亢奋，原因之一可能是他在《问樵》过后那一个“吊毛”（向前提身翻一个空心跟斗，以背脊着地，一滚而起）总是那么干净利落，而且据说一直到晚年还是始终如一！