《布伦努斯和他的战利品》，作者：保罗·约瑟夫·雅明，年份：1893年；这幅创作于19世纪末的画作描绘了高卢人洗劫罗马的场景。

母狼哺育罗慕路斯和他的孪生兄弟雷穆斯。这尊母狼青铜像相传创作于罗马建城之初。然而，根据放射性碳定年法，这尊青铜像实则创作于中世纪。

拉蒂纳门至麦德尼亚门段奥勒良城墙。公元408年11月，亚拉里克率领西哥特人兵临罗马城下，而奥勒良城墙建于一百多年以前，并在亚拉里克率军攻来不久前加高加长。这堵城墙原本是坚不可摧的，但是在背叛面前却变得不堪一击。

法布里修斯大桥。建于公元前62年，即罗马共和国末期，是罗马现存最古老的桥梁。

斯提里科与妻子赛妮娜和儿子里乌斯。象牙双联画、蒙扎大教堂、伦巴第大区。公元5世纪初，西罗马帝国风雨飘摇，斯提里科正是在这一时期担任西罗马帝国的军事统帅。

古典时代罗马之一瞥。湿壁画局部、罗马国家博物馆、马西莫浴场宫博物馆。

古罗马斗兽场。被认为是迄今为止世界上规模最大的杀戮场，有25万人到50万人命丧于此。此外，这座庞大的建筑却出人意料地不堪一击。

万神殿内景。万神殿是古典时代罗马最伟大的建筑瑰宝，并得以较为完整地保存至今。

图拉真市场。古典时代罗马的购物中心，是图拉真建筑群的一部分，整个图拉真建筑群还包括一座巨型廊柱大厅、两座图书和闻名遐迩的图拉真记功柱。

亚拉里克率军入城的萨拉里安门。更确切地说，是这段城墙紧挨着的地方，因为萨拉里安门已于公元1871年被拆除。

描绘查士丁尼大帝和扈从的马赛克画，圣维塔莱教堂，拉韦纳。站在查士丁尼大帝左边、留着滚石乐队发型的人是拜占廷帝国的贝利撒留将军，他曾救下罗马城，后又错过拯救罗马城的良机。

圣斯德望圆形堂：公元5世纪罗马精美华丽的教堂之一。在这一时期，罗马城难掩破败之象，只有教堂是新的。

托提拉率军入城的阿西纳里安门。黑火药时代，罗马人在大门入口上面加了几个窗口。除此之外，阿西纳里安门自托提拉时代以来几乎没有变化。

教皇尼古拉二世于1059年授予罗伯特·圭斯卡德阿普利亚、卡拉布利亚和西西里公爵爵位：天下为公、一腔热忱的改革派教皇与自私自利、残酷冷血的诺曼雇佣兵结盟，实属不可思议。

雷欧利内城墙的一段。公元846年8月，阿拉伯人攻入罗马，将圣彼得大教堂洗劫一空，就连教堂的青铜大门也被拆下带走。为保护梵蒂冈，教皇利奥四世下令修建雷欧利内城墙。

罗伯特·圭斯卡德率军入城的拉蒂纳门。此建筑自罗伯特·圭斯卡德时代以来几乎没有变化。

拉蒂纳门附近的圣乔凡尼教堂。为了保证撤退行动成功，罗伯特·圭斯卡德的诺曼军用火攻把藏在圣乔凡尼教堂里的罗马反抗军熏出来。图中的圣乔凡尼教堂是经过大规模修缮后的样子。

位于台伯河岸区的圣玛丽亚教堂。作为罗马富丽堂皇的教堂之一，圣玛丽亚教堂的底色却是仇恨。教皇英诺森二世和前任教皇阿纳斯塔斯二世是水火不容的宿敌，前者更是将后者修建的圣玛丽亚教堂推倒重建。

中世纪盛期的罗马风景。此时的罗马城像一个针垫“插”满了尖顶的城堡。这幅画是圣奥古斯丁的《上帝之城》在1459年的仿制品。

距离1527年罗马之劫30年之前的罗马。除了零星分布的古典建筑和文艺复兴建筑，罗马依旧是一座具有浓郁中世纪风情的城市（这幅木版画出自哈特曼·舍德尔撰写的《纽伦堡编年史》，版本是公元1493年纽伦堡印本）。

教皇尤利乌斯二世命布拉曼特、米开朗琪罗和拉斐尔修建梵蒂冈宫和圣彼得大教堂。1527年罗马之劫之前的几十年，罗马会聚了整个意大利半岛顶尖的艺术家，在文化方面进入极盛时期。（作者：埃米尔·吉恩·贺拉斯·韦尔，年份：1827年）

罗马人用来发泄不满的帕斯奎诺雕像。时至今日，罗马人还在通过帕斯奎诺雕像发泄不满。

19世纪的圣天使堡风景，教皇克雷芒七世和一众人在帝国军眼皮子底下逃走。《圣天使堡》，作者：约瑟夫·特纳（公元1775—1851年）。

1527年罗马之劫，始作俑者是神圣罗马皇帝查理五世。这幅画是老彼得·勃鲁盖尔的作品，戏剧有余，真实不足。

帝国军入城的圣斯皮里托门。1527年罗马之劫后，罗马人在梵蒂冈和台伯河岸区修建了新城墙，圣斯皮里托门也随之被翻新。

托尔·圣古伊加纳城堡。这座中世纪城堡已与后来的建筑融为一体，是城中保存至今的中世纪城堡之一。

纳沃纳广场风景，这幅画是卡纳莱托（公元1697—1768年）的作品。巴洛克时期的罗马尽是宫殿、圆顶建筑和喷泉，19世纪的游客徜徉在巴洛克风格的美景中。

《蜡烛节》，作者：伊波利托·凯菲，年份：1852年。狂欢节的最后一晚以蜡烛节收尾，罗马人和游客在这一晚纵情玩乐。

暮光里的圣彼得大教堂穹顶。古典时代，朱庇特神庙独绝天际；中世纪，天坛圣母堂牢牢占据着罗马城的天际线；巴洛克时期，罗马的天际线属于梵蒂冈。值得一提的是，朱庇特神庙和天坛圣母堂都位于卡比托利欧山。

在圣彼得大教堂的穹顶上鸟瞰罗马城。笔直宽阔的协和大街直抵台伯河，这里从前是数条修于中世纪的蜿蜒窄巷，直到墨索里尼将此地铲平。

沃纳广场上的四河喷泉。为了与日渐势大的新教相抗衡，教皇亚历山大七世在公元17世纪重建罗马城，而艺术喷泉是重建工程的一部分。

贝尼尼操刀设计的半圆形大理石柱廊，更添圣彼得广场的恢宏气势。

罗马街角的圣母像和飞翔天使像，创作于19世纪初期，是极端保守教皇统治下的产物。

贾尼科洛山上的加里波第雕像。意大利王国统一后，罗马被定为首都，自由派政府为与教皇庇护九世冷战，将罗马变成政治宣传的舞台，这尊加里波第雕像就是政治宣传的一部分。

意大利文明宫。位于罗马以南的E-42区，而E-42区是墨索里尼规划的永久展览区。这座宫殿又被称为“方形大斗兽场”，其中6个垂直拱代表Benito（贝尼托，墨索里尼的名字），9个水平拱代表Mussolini（墨索里尼）。

墨索里尼体育场（现称“奥林匹克体育场”）上的方尖碑。这座重达300吨的大理石方尖碑仍然耸立在罗马队和拉齐奥队的足球场不远处。

E-42区罗马万国博览会办公楼上的墨索里尼骑马浮雕。“二战”期间，墨索里尼的鼻子曾被破坏。2001年，有人将破掉的鼻子悄悄修好。

1944年6月5日，美军解放罗马。美军军官在祖国祭坛前站成一排，参加降旗仪式。

解放后，罗马人从车上卸下面粉，救济饥肠辘辘的人们。