基础知识二：格律诗的用韵

押韵是诗歌的重要特征。古体诗押韵要求较宽，平、上、去、入都可做韵脚，一首诗中可转韵，邻韵亦可相押。而格律诗的用韵甚严，大致有以下规定：

一、格律诗只押平声韵。古代的文字有四声，即平、上、去、入，其中平声分阴平、阳平；入声韵在今普通话中消失，归入平、上、去三声；剩下的阴平、阳平、上、去与普通话声调－，/， ，/大致相合。格律诗只押平声韵，即阴平（－）、阳平（/）。

二、五七言律绝、科举应制的六韵八韵的试帖诗一韵到底，排律亦不转韵。

三、格律诗要求偶句押韵（第一句入韵问题见下）。历史上曾出现句句押韵的“柏梁体”，如曹丕的《燕歌行》，韵脚太密，缺少舒缓回荡美。因此格律诗间句押韵，即偶句押韵。

四、格律诗首句入韵的问题。五言绝句、五言律诗，正体首句多不入韵，入韵的为变体。五言诗首联入对（成对仗）的居多，入对的基本不入韵，如李白“青山横北郭，白水绕东城”一联便是如此。偶句韵脚为平声，与之相对的出句的韵脚应是仄声，因此不入韵。首句入韵的一般是指首句不入对的。王维《使至塞上》的首联“单车欲问边，属国过居延”，即首句不入对，于是“边”字入韵。首句不入对并非一定入韵，如杜甫《春夜喜雨》“好雨知时节，当春乃发生”。

五、格律诗一般邻韵不相押，有一种例外，即第一句入韵的可押邻韵，谓之引韵。所谓邻韵，并非韵书中韵部排列相邻，而是音韵相近，如“上平一东”与“上平二冬”、“上平三江”与“下平七阳”之间。如杜牧《清明》，首句韵脚“纷”在“上平十二文”，“村”、“魂”则在“上平十三元”，“纷”即为邻韵。七言绝句、七言律诗，首句多入韵，不入韵者为变体。如杜甫《绝句》首联“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，对仗工整，入对精严，但非常格，即是因为首联对仗才不入韵的。古今韵有较大区别，现在普通话朗读不押韵的并不表示该诗押韵出格。杜牧的“远上寒山石径斜（xié），白云生处有人家”，“斜”古读（xiá）。杜甫《春望》中末句是“浑欲不胜簪（zān）”，其诗的韵脚依次是“深（shēn）”、“心（xīn）”、“金（jīn）”，觉得不押韵了。其实，“簪”古读（zēn）。李益的《江南曲》“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿”，是合律的五绝，首句不入韵，正常；末句不入韵就奇怪了，其实，“儿”古读（ní），与“期”相押。

以上是韵母的变化，还有一种情况是声调的变化。如杜甫的《咏怀古迹五首》（其三）韵脚依次是“门”、“村”、“昏”、“魂”、“论”。尾联“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”之“论”今读（lùn），去声，不能以为违背格律诗只押平声韵的规则，“论”古韵属阳平。如今韵仄声的“冠”、“看”等，也属此类，古音为平声，或平仄两读。

当然，偶有诗人撰写过符合平仄、对粘而押仄声韵的“格律”诗，此另当别论。隋唐以后，前人整理了《切韵》《广韵》《平水韵》《诗韵集成》等韵书，展示了诗韵的变化与定型。如今读诗、写诗若是遇到诗韵的疑难，大都可以查找这些韵书，通过揣摩而得以解决。